我不知道故事的真相，所以这只是豪无根据的猜测。我一直觉得山本宽之前被迫离开京都，和他与另一位导演石原立也的创作理念有摩擦不无关系。制作组上下偶尔有创作理念的分歧并不会导致员工被炒鱿鱼，问题在于，石原立也不仅是京都的导演，更是它的非执行董事……我记得看凉宫Live采访的时候石原不只一次被问及山本宽的恶搞剧情，他的回答一律是“我们都在想这样真的可以吗？”非常礼貌的排斥了山本的理念。
如今漫画かんなぎ要在分家后的山本宽手中被动画化，山本宽自然不想砸了自己的招牌，没想到居然是一批京都的旧将帮忙搞制作（門脇聡和袈裟丸絵美，神前暁是职业“租借球员”不算），若变成京都动画分店，不知主力制作的A1动画乃至和KEY在日元泳池里畅游的石原立也作何感想？
说起来，不知道跳槽在动画界算不算稀松平常？
石原每次採訪都在反復強調「それは山本のやつの無茶」
其作爲一個導演，我佩服他的能力；但作爲一個創作者，我質疑他的包容
當然，身處取締役的位置思前想後必然要比其他人多幾重，但以京都的力量，難道不能走得更遠麽
不少人很讨厌京都“恶搞”的风格，说那是“为观众打飞机”，我在想石原自己是不是也蛮讨厌这样的，AIR之后的风格的确也和早期作品不大一样。
確實不得不說京都在leaf系的GAL作裏的賣萌都“太惡意”了，老實講的確很難頂，但是到頭來監督不還是冠著石原大爺的名號，怨不得人咩
另外如果要說“早期作品”的話那就要拿魔法小麥來説事了，沒留意的話估計沒人會想到這東西其實是京都做的吧。風格和現在大相徑庭，不過惡搞度還真是比現在的一板一眼要出位得多